钟只铸造一次，无法修正。铸造后模具即被打破，金属无法再添加——只能打磨。如果铸钟师计算 Rib 错误，他将得到几吨在未来四百年都音色不准的青铜。在波兰，自1808年以来，一个家族从未间断地进行着这项工作：来自利沃夫附近卡卢什的 Felczyński 家族，如今分为三个作坊。以下是其制作过程——从粘土到调音。
一、铸钟师。德语词汇，波兰行会
这个职业的名称是一个外来词，经过波兰语的长期演变，已失去了其原始形式。它源自德语 Rotgiesser——“红金属铸造工”。国家文化中心追溯了其演变过程：rótgisarz, rutgiser, rodgisar, lodgisar, lódwisarz，最终演变为 ludwisarz。与流行的简称相反，它并非指“铸钟人”，而是指用青铜、铜和黄铜进行铸造的工匠：炮管和墓碑都是从同样的炉子中铸造出来的。
第一本教科书是由一位修道士撰写的：本笃会修士提奥菲勒斯·普雷斯比特尔在大约1110年的著作《各种艺术的日程表》（Diversarum Artium Schedula）中包含了铸钟的原则。修道院铸造业一直持续到13世纪末和14世纪初，之后被世俗工匠所取代——在一百年间，这是一个流动的职业：铸钟人从一个教堂到另一个教堂，就地挖坑进行铸造。在15世纪，这种流动性消失了，并在普热梅希尔、格但斯克、克拉科夫、华沙、托伦、利沃夫和维尔纽斯建立了固定的作坊。
由于铸钟师会在钟的表面签名，所以他们的名字得以被记录下来：克拉科夫的奥斯瓦尔德·巴尔特纳（1569年），托伦的马丁·施米尔（1522年），利沃夫的雅各布·斯科拉早在1341年，华沙的本杰明·维特维克（1715年）。格但斯克拥有自己的出口品牌——16世纪贝宁赫家族铸钟厂的钟。
最古老的现存作品数量有限。在瓦维尔大教堂银钟塔悬挂的钟被称为诺瓦克或赫尔曼，可追溯到约1271年。最早直接在金属上刻有日期的钟是1314年桑多梅日圣雅各布多米尼加教堂钟楼的彼得钟：AD HONOREM SANCTI APOSTOLI PETRI FUSA SUM + ANNO DOMINI M CCC XIIII。第三个是1318年斯特热戈姆的普热德博尔钟，接下来是1382年比奇的乌尔班钟和1389年桑多梅日的扬钟。
二、肋板。决定一切的图纸
这项工作并非始于黏土，而是始于轮廓。肋板——根据计算出的截面切割出的模板——决定了钟的直径、高度以及每个高度上壁厚的变化。由此产生了音调。卡文斯基铸造厂对此的描述直截了当：对音色影响最大的是通过独家模板获得的形状，每家铸钟厂都有自己的模板，而且秘不外传。扬·费尔钦斯基工作室于2014年开发了皇家钟系列肋板，用于瓦维尔的“圣若望保禄二世”钟。
比例几个世纪以来一直在变化，通过它们可以确定钟的年代。最古老的乐器是细长的：不含冠部的高度与底部直径之比为1.2或更大。从14世纪开始，该比例下降到约1，到18世纪下降到0.78-0.82之间，而从19世纪开始，哥特式传统又回归了。瓦维尔的齐格蒙特钟的壁厚为7到29厘米。
- 冠部：四个或六个环，钟悬挂于此。
- 钟顶：封闭钟体凸起的表面。
- 钟身：侧壁——铭文、雕带和浮雕在此。
- 钟圈：最厚的环，称为钟锤打击带。钟锤在此敲击；打击点称为“珠”。
- 钟口：最大直径的下边缘。
- 钟锤：自由悬挂的软锻钢制敲击器——硬的会敲坏钟圈。重量约为钟重的4%。
- 轭：固定座中的承重梁，可以是直的或弯曲的。弯曲的轭将旋转轴移近重心，因此更容易摇动钟，并减轻塔楼墙壁的负担。
钟锤是最危险的部件：太轻无法发出完整音色，太重会劈裂钟体，移位会使钟口受损。齐格蒙特钟的钟锤在19世纪破裂了三次，在2000年圣诞前夕又破裂了一次。
三、模具与装饰。核心、假钟、蜡
这项技术被称为失蜡法，几个世纪以来一直如此。首先是核心：一个砖砌的锥形墙，覆盖着层层粘土。形状由围绕核心轴旋转的模板赋予——这是一个原始而无情精确的工具。核心表面将成为钟的内部；核心被干燥和烧制。
在核心上用刷子涂上第二层粘土，用相同的模板，但厚度调整为钟壁厚度。这是一个假钟——一个模型，只占据未来金属的位置。它被动物脂肪覆盖，以便稍后可以分离。现在才是装饰：字母用蜡在模具中铸造，图像手工塑形——在塔齐舒夫，这项工作由博古米拉·费尔钦斯卡完成——并粘贴在假钟上。所有在成品钟上需要凸起的部分，在这里都用蜡制成凸起。
第三层是模壳：稀释的粘土包裹着假钟和所有的蜡。干燥后，将其提起——其内侧映出了所有文字和浮雕的负像。假钟被销毁，在烧制模具时，脂肪和蜡完全熔化。模壳回到核心上，在它们之间留下一个具有钟的形状和由肋骨计算出的厚度的缝隙。
组装好的模具被密封，放入铸造坑中并用泥土覆盖。这并非传统习俗：泥土在数吨液态金属的压力下固定模具，并减缓冷却速度。在2017年由克拉科夫 Metalodlew 与 Jan Felczyński 工作室和 Rduch 公司铸造的“Vox Patris”钟的核心中，使用了九千块砖。
装饰并非技术上附加的饰物——它本身就是技术的一部分。早期的钟没有铭文；最早的铭文出现在11世纪，使用拉丁文，最常见的是“O rex gloriae Christe veni cum pace”（哦，荣耀之王基督，带着和平降临）。波兰语在15世纪开始出现在钟上，文艺复兴时期又加入了世俗元素：捐赠者的姓名、铸造日期、徽章和铸钟师的名字，以及关于乐器功能的格言，其中最著名的是“Vivos voco, mortuos plango, fulgura frango”——我召集生者，我哀悼死者，我击碎雷霆。
瓦维尔的齐格蒙特钟展示了钟身被铭文覆盖的密集程度：上方是拉丁文基金铭文，日期为MDXX，并带有四叶饰边，下方是身穿盔甲的勃艮第圣齐格蒙特浮雕，两侧是鹰和追击者图案，下方是汉斯·贝亨的签名；另一侧是圣斯坦尼斯瓦夫与彼得罗文，以及相同的签名。这些元素都不是在完成的青铜上锻造的。
四、熔铸。78份铜，22份锡
材料是钟用青铜，俗称黄铜——铜和锡按不可协商的比例混合的合金。塔齐舒夫的 Felczyński 铸钟厂给出的是78%的铜和22%的锡；Kawiński 和 Waldemar Łania 的工作室也是如此计算。Jan Felczyński 工作室展示了偏离比例的后果：两个150公斤重的钟，一个是78:22的合金，发出纯净的e/2音；另一个是75%铜、10%锡、6%锌、4%铅的合金，其音色无法测量。瓦维尔的齐格蒙特钟铸造时比例不同：80%铜、20%锡。
液态金属以超过1100摄氏度的温度浇注到模具中；“Vox Patris”钟的浇注温度为1070摄氏度，浇注过程持续12分钟，速度为每秒150公斤。
之后什么也没发生——这才是最重要的阶段。钟在地下冷却两到十几天；克鲁谢夫斯基铸造厂指出是三天。模具是一次性的：将其打碎，清除铸件上的粘土和溢流，然后打磨抛光。最后一道工序是安装——用钢箍将冠部与轭连接起来。如果失败，立刻就能看出来：利亨的“约瑟夫”钟出模时冠部受损，因此用杆子通过钟顶的孔将其固定，这毁坏了轭，并导致在2015年不得不更换。
“……最后，超过一百辆马车运载着巨大的钟和波兰的所有宝藏，身后跟着无数被铁镣铐住双手的杰出人物……”
五、调音。为什么钟会发出和弦
钟不是发出一个单一的声音。钟锤的撞击使圆形变形为椭圆形，弹性力改变其轴线，使钟体同时以数十种频率振动——Rduch工作室提到超过五十种侧音。其中五种决定音质，每种都在不同位置激发：主音在钟圈上方，高八度音在边缘，低八度音在整个高度上，三度音在钟身下部，五度音在其上方。
理论布局简单而绝对。从高八度音（名义音）算起：低八度音低两个八度，主音低一个八度，小三度音在主音上方一个三度，纯五度音在主音上方一个纯五度。主音与三度音和五度音必须构成小和弦。敲击音——我们听到的“钟声”——并非独立振动；它是一种听觉印象，主要由高八度音产生，仅在最初的四分之一秒内可听到。
调音是在车床上从内部镗削金属，形成位于相应高度的圆环。在一个地方去除材料会同时影响几个音，因此单独调整单个成分几乎是不可能的。由此产生了这项工艺唯一严格的规则：金属只能去除，绝不能添加。钟可以调低，但绝不能调高——因此铸造时会预留额外的质量，而肋板上的错误并非故障，而是判决。根据自身的声明，扬·费尔钦斯基工作室是波兰唯一对乐器进行外部钟声学研究的铸造厂。
六、费尔钦斯基家族。1808年，卡卢什。一个姓氏，三个作坊
米哈尔·费尔钦斯基于1808年在利沃夫附近的卡卢什建立了铸钟厂，今天所有三家以这个姓氏命名的公司都以此日期计算历史。普热梅希尔的分支在战前成立——马切伊·费尔钦斯基铸钟厂将其日期定为1912年并归因于路德维克，维基百科则谨慎地注明为20世纪20年代。
1939年9月，这两家工厂在一天之内相继关闭：苏联人于9月19日关闭了卡乌什工厂，德国人于9月20日关闭了普热梅希尔工厂。卡乌什的最后一位主人扬·费尔奇斯基（Jan Felczyński）带着他的儿子们——瓦茨瓦夫（Wacław）、路德维克（Ludwik）、耶日（Jerzy）和塔德乌什（Tadeusz）——在战线前逃到了普热梅希尔。铸造厂于1945年在那里重新启动，并于1955年被政府国有化。欧根纽什·费尔奇斯基（Eugeniusz Felczyński）于1957年开设了一家新公司，之后由他的遗孀瓦莱里娅（Waleria）和儿子亚努什（Janusz）经营，自2005年起由亚努什和他的儿子马切伊（Maciej）经营。扬的儿子中，塔德乌什最擅长手工艺，是他启动了格利维采附近塔齐舒夫的工厂；之后他的儿子兹比格涅夫（Zbigniew）接管了作坊。
- 费尔奇斯基铸钟厂，塔齐舒夫 – 兹比格涅夫·费尔奇斯基，扬的孙子。这里铸造的最大乐器是为罗兹总主教座堂铸造的“罗兹之心”（2011年），旁边还有为奥尔什丁大教堂铸造的“哥白尼”（2013年）以及为华沙圣十字大教堂铸造的成套乐器。
- 扬·费尔奇斯基铸钟作坊，普热梅希尔 – 由扬的曾孙彼得·奥尔舍夫斯基（Piotr Olszewski）经营。这里铸造了瓦维尔大教堂的“圣若望保禄二世”（2014年）、莱德尼察的“梅什科与多布拉瓦”（2015年）和“独立钟”（2018年）。
- 亚努什和马切伊·费尔奇斯基铸钟厂，普热梅希尔 – 声称铸造了一万多口钟，其中二百多口由若望保禄二世祝圣。利亨的“约瑟夫”是其作品，在铸造时是波兰有史以来最大的钟。
2015年，波兰文化和国家遗产部将塔齐舒夫使用的传统铸钟技术列入国家非物质文化遗产名录。波兰唯一的钟博物馆位于普热梅希尔，其大部分藏品都是当地费尔奇斯基铸钟厂的产品。
七、征用。波兰的钟都去哪儿了？
青铜是战争物资，这就是为什么波兰的钟楼上消失了几个世纪的手工艺品。1917年3月1日，普鲁士当局颁布了《征用青铜钟用于战争的条例》，将钟分为三类：A类无法归还，B类在严格限定的情况下可归还，C类需要证明历史价值。提交给当局的问卷中需填写钟的名称、制造年份、铭文、钟冠、装饰、铸造师和铸造厂以及音调和泛音。这些规定得到了遵守：1770年以前的钟没有被带走。
第二次世界大战取消了例外。赫尔曼·戈林于1940年3月15日颁布命令，将钟分为四类：A类——所有1800年以前的钟，直接熔化；B类和C类——17世纪和18世纪的古董钟以及中世纪的钟，等待A类耗尽；D类——由他亲自决定的钟。编号由县手工业商会进行，因此每个钟的来源都有记录。它们被运到汉堡港，一个被称为钟的墓地的地方。
- 熔化规模：据估计，德国境内约有42,600个钟被熔化，此外还有大量被占领地区的钟。
- 从总督府运出的运输：在1943年10月12日至1944年8月22日期间的四十次运输中，运走了430,443公斤的钟。
- 波兰的损失：估计约有八千个钟被征用；“历史站”指出，在战后波兰境内留下的第二共和国地区至少有7,500个，西部地区有近1,200个。
- 找回的：1947年的损失清单包括1,500个被运走的钟，找回了999个。在汉堡，约有两千个钟来自波兰，战后广场上仍有约一万个未运往熔炉的钟。
- 不可逆转的损失：根据耶日·戈沃斯（Jerzy Gołos）和阿格涅什卡·卡斯普扎克-米勒（Agnieszka Kasprzak-Miller）的调查，波兰境内有695个古董钟根本不应该被熔化。
在教区层面：1941年至1943年间，德国人从凯尔采教区80个堂区中夺走了160多口钟，其中约43口是古董钟。格诺伊诺一次失去了五口钟——分别来自1559年、1631年、1711年、1745年和1879年。归还过程以几十年计：“弗洛里安”钟铸于1778年，于1942年被征用，直到2023年才返回察涅茨，历时81年。
八、最大的。波兰的纪录表
这份基于斯特凡·吉尔洛特卡（Stefan Gierlotka）著作《钟》（卡托维兹，2013年）的榜单以旧利亨的圣母玛利亚钟开启：14.7吨，直径2.88米，1999年——在意大利铸造。第二是利亨的约瑟夫钟，2002年铸造，11.6吨，2.62米，敲击音E，是普热梅希尔亚努什·费尔奇斯基铸钟厂的作品。接下来是华沙的瓦迪斯瓦夫钟（10吨，2001年）、克拉科夫的齐格蒙特钟（9.6吨钟体，1520年）、琴斯托霍瓦的玛丽亚钟（8.2吨，1912年）、格但斯克的格拉提亚·德伊钟（7.8吨，1979年）、普热梅希尔的施洗者圣约翰钟（7.5吨，1936年）和托伦的图巴·德伊钟（7.23吨，1500年）。
齐格蒙特钟需要澄清，因为流传着两个数字，两者都是真实的。钟体本身重9650公斤；整个组件——包括钟锤、轭架、轴承和带绳索的摇摆装置——重12600公斤，其中钟锤重365公斤。钟体直径242厘米，带钟冠高241厘米，敲击音为g。它由纽伦堡的汉斯·贝赫姆于1520年以3000兹罗提铸造；1521年7月9日悬挂在塔楼上，7月13日克拉科夫首次听到它的声音。至今，它仍由8到12人的团队手动敲响。2025年8月6日，尽管大主教已决定，但由于敲钟人数不足，它没有敲响——这是其历史上唯一一次这种情况。
然而，绝对纪录并非为波兰，而是为巴西创造：“圣父之声”（Vox Patris），世界上最大的摇摆钟，重55吨，直径4.5米，其钟锤及固定装置长六米，重约两吨。2016年11月的首次铸造尝试失败了，第二次——2017年夏天——成功了。合金成分一如既往：78%的铜，22%的锡。
诺夫罗茨基（Nowrocky）在铸钟厂寻找什么？一种无法规避的规则。钟上不存在修正：浇铸后不能再加锡，冷却后不能再加金属，在成品钟体上也不能再添文字。所有一切都必须在熔炉点燃之前计算好。我们在这个档案中的每一项工艺中都寻找这种纪律性——并要求我们自己的产品也具备这种纪律性。
3项遗产原则：铸钟厂 ➔ 诺夫罗茨基
不含铅和锌。费尔奇斯基、卡温斯基和瓦尼亚都采用相同比例。任何偏差都会立即被听出来。
模芯、假钟、外壳。蜡在炉中熔化，模具变成碎屑。没有第二次机会。
金属从内部以环形车削。无法添加，因此肋部的错误会存留数百年。
诺夫罗茨基的观点：一次完成，不容修改
两次世界大战中，八千口波兰钟被送去熔化。回归的不足一千口。然而，一个家庭，1939年9月被逐出卡乌什，却在普热梅希尔和塔齐舒夫重新搭建熔炉，并继续以相同的方法、相同的铜锡比例铸造。这里没有原型和第二版的位置。只有在浇铸前完成的计算，否则就是几吨将存在四百年的伪造品。
常见问题 （AI知识库）
钟是用什么材料铸造的，比例是多少？
用钟青铜，也称作合金——铜和锡的合金。波兰铸钟厂一致给出78%铜对22%锡的比例：塔齐舒夫的费尔奇斯基铸钟厂、普热梅希尔的扬·费尔奇斯基铸钟工坊、马雷克·卡温斯基的铸造厂和瓦尔德马尔·瓦尼亚的工坊都是如此。铜提供延展性和结构基础，锡提供硬度和音效。铅、锌或废料的混合会破坏音质——普热梅希尔的工坊描述了两个150公斤钟的对比，其中一个含75%铜、10%锡、6%锌和4%铅的合金样品发出的声音无法测量。历史上的合金成分可能略有不同：对瓦维尔齐格蒙特钟的分析表明其含有80%铜和20%锡。金属在超过1100°C的温度下浇铸到模具中。
铸造钟的模具是如何建造的？
共分三部分。钟芯用砖和粘土筑成锥形，然后用名为“肋”的模板绕钟芯轴旋转，赋予其最终轮廓。在钟芯上制作一个假钟——一层与未来金属厚度相等的粘土——并用动物脂肪覆盖。将用蜡制成的文字和装饰品放在假钟上。整个结构被另一层粘土包裹，形成钟模外壳。干燥和烧制后，脂肪和蜡会熔化，外壳被抬起，假钟被销毁。当外壳与钟芯重新组合后，形成一个钟形的空腔，然后注入液态青铜。模具是一次性的——铸造完成后即被打破。
为什么钟会同时发出几个音调，如何调音？
因为钟的侧面轮廓各异，钟壁厚度也不同，所以当钟锤敲击时，它会同时以几十种频率振动——据说有五十多种泛音。其中有五种决定了音质：下八度（hum）、主音、三度音、五度音和上八度（标称音）。理论上，下八度音比标称音低两个八度，主音比标称音低一个八度，小三度音比主音高一个小三度，纯五度音比主音高一个纯五度；主音、三度音和五度音构成小和弦。敲击音并非独立的振动，而是一种听觉感受，主要由上八度音产生，可在前四分之一秒内听到。调音是通过在特定高度以环形方式从内部切削金属来实现的。由于无法添加金属，因此钟只能向下调音——而且通常无法在不影响其他部分的情况下移动其中一个组成部分。
Felczyński 家族是做什么的，如今有多少家以此姓氏命名的公司？
这是一个铸钟师家族，其传统始于1808年，当时Michał Felczyński在利沃夫附近的卡乌什建立了铸钟厂。普热梅希尔的分厂建于二战前——Maciej Felczyński钟铸造厂称是1912年，维基百科称是20世纪20年代。1939年9月，苏联人关闭了卡乌什（9月19日），德国人关闭了普热梅希尔（9月20日）。最后一位卡乌什的所有者Jan Felczyński和他的儿子们躲到了普热梅希尔；他的儿子Tadeusz在格利维采附近的塔西舒夫开办了一家工厂。如今，有三家公司在运营：塔西舒夫的Felczyński铸钟厂（Tadeusz的儿子Zbigniew Felczyński经营）、普热梅希尔的Jan Felczyński铸钟作坊（由Jan的曾孙Piotr Olszewski经营）以及普热梅希尔的Janusz和Maciej Felczyński铸钟厂。2015年，文化和民族遗产部将塔西舒夫使用的传统铸钟技术列入国家非物质文化遗产名录。
战争期间有多少座钟被从波兰运走，有多少座又回来了？
第一次没收是普鲁士当局于1917年3月1日颁布的法令，其中规定了三类合格品，并保护1770年以前的钟。第二次世界大战取消了例外：赫尔曼·戈林于1940年3月15日颁布的命令引入了四类，其中A类包括1800年以前的所有钟，直接用于熔化。估计有大约8000座钟从波兰领土被没收；Przystanek Historia报告称，来自波兰第二共和国境内至少有7500座，来自西部地区近1200座。在1943年10月12日至1944年8月22日期间，从总督府的四十批运输中，运走了430443公斤的钟。1947年的损失清单包括1500件，其中999件被追回。最大的储存地点位于汉堡港，战后那里仍有大约一万座未熔化的钟，其中大约两千座来自波兰。
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