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一、在克维斯的学徒生涯和六年的游历

他于 1862 年 6 月 1 日出生在博赫尼亚，一个邮政官员的家中。1874 年，一家人搬到了克拉科夫，罗伯特进入了诺沃德沃斯基文理中学。他完成了四年级就中断了学业：父亲生病了，哥哥正在维也纳炮兵学院学习。这个年轻人去了弗洛里安斯卡大街的菲利普·克维斯的装订作坊当学徒。

通往拥有自己招牌的道路每年都有规划：几周的试用，最多五年的学徒期，然后是三年的匠人游历。获得匠人资格的人需要装订六本书；而成为大师的人则需要装订两本书，烫金书边，以及两到六磅裁切好的纸张。19 世纪初，克拉科夫行会共有十二位大师，到 1840 年缩减到六位，直到 1882 年才恢复到十二位。亚霍达进入了一个刚刚停止衰落的行业。

他在 80 年代初通过了匠人考试，并于 1881 年前往塔尔努夫：白天在作坊工作，晚上在工业贸易学校上课。1883 年，他在利沃夫，先在维托尔德·库查宾斯基手下工作，然后又去了瓦迪斯瓦夫·维日比茨基专门从事艺术装订的工作室。在他的建议下，他于 1885 年去了维也纳，进入了胡贝尔大师的装订作坊。在那里，他近距离看到了霍夫图书馆的装帧作品，正是这些作品——而不是教科书——决定了他最初作品的风格。

二、从主市场到高卢比亚大街 4 号

他于 1887 年在主市场 37 号的 A-B 线开设了他的第一家作坊：一个人的单室作坊。之后他搬了几次——布拉茨卡街和维什纳街的拐角处、布拉茨卡街 6 号、布拉茨卡街 13 号——直到 1912 年，他买下了高卢比亚大街 4 号的 Ligęza 住宅，并用印刷传单通知了顾客：

“地点变更。罗伯特·亚霍达的皮革制品与装订厂，已存在 25 年，将于本年 10 月 1 日从布拉茨卡街 13 号迁至高卢比亚街 4 号自有房屋 […] 由于工作室的扩大，新机器的引进和人员的增加，我的努力……” 罗伯特·亚霍达，宣传单，克拉科夫国家印刷厂，1912 年

这句话背后是事实：员工增加到大约三十人，卡尔·克劳泽（Karl Krause）来自莱比锡的机器以及维也纳公司 L. Kaiser 和 Hugo Carmine 的机器进入了工作室。那不再是一个作坊，而是一个工厂。克拉科夫艺术装订的地址仍然是高卢比亚大街 4 号——而不是像流传的版本所说的那样是谢夫斯卡街。

他参加了二十多次展览：1894 年的利沃夫和 1897 年的华沙——金奖，1900 年的巴黎——文凭，1907 年的维也纳和布拉格——两枚金牌，1908 年的琴斯托霍瓦，1914 年莱比锡布格拉世界书籍艺术展，1925 年的巴黎，1929 年的波兹南——金银奖——以及 1939 年柏林的工艺品展览。他在战争爆发前几个月带回了最后一枚奖牌。

三、从书页到书芯：一步步的工作流程

装订并非始于皮革。皮革是最后一步。“装订”这个词只存在于波兰语中，直接说明了它的含义：拉丁语 intro – 向内，ligare – 捆绑。不是覆盖，而是将书页装订成一个整体。以下是世纪之交作坊的流程：

• 折叠。印刷好的书页对折三到四次，用装订骨刀压实每个折痕；这样就形成了书帖。手工每小时可折叠大约一千次，即两百到三百个书帖。
• 整理。书帖按正确的顺序堆叠；通过打印在每张纸首页底部的签名来控制。
• 衬页（forzac）。对折的纸张，比书芯厚，与最外面的书帖缝合在一起，自 19 世纪下半叶开始，用一条称为“scyzura”的帆布条加固。它将书芯与封面连接起来。
• 在书筋上缝合。在缝合架——德语称为 heftlad 的木制框架——上垂直拉伸绳索、皮条或织带。带有结实亚麻线的针穿过每个书帖的书脊并缠绕绳索。留下的几厘米长的末端，称为“胡须”，将书芯固定到书壳上。 “环绕式”缝合会在书脊上形成明显的隆起；“二合一”缝合同时缝合两个书帖，书脊不会隆起。
• 封固书脊。胶水粘合剂将书帖粘合在一起。它是缝合的补充，而不是替代——书芯由线和绳固定。
• 书脊圆化。用锤子敲击最外面的书帖，将书脊向前推出；书芯前缘内凹。在较大的作坊里，由打击机完成，这是一种带有摇摆运动横梁的机器。
• 起脊。这是一项可以判断装订是否精细的工作。将书芯夹在压榨机中，用小锤子敲打，直到最外面的书帖书脊向两侧弯曲。这样，书脊的横截面就呈蘑菇状，边缘形成凹槽，用于插入纸板。
• 书头带。书脊顶部和底部的凸起物。最初是缠绕彩色线线的边缘书筋；然后用绳芯刺绣并缝合到书芯上，从 19 世纪开始，最常用丝绸或细棉布粘合。
• 切边。其余三边则用装订刨刀或切纸机切割。这会将书页分开并允许翻阅——但每一毫米多余的部分都意味着书边被切掉。
• 包封面。现在才是皮革：将其拉伸到纸板上，将边缘向内卷曲，粘合，最后粘合衬页。在有机装订中，皮革直接覆盖在书脊上，书筋向外突出形成横向隆起——这就是每个人想到“旧书”时脑海中的形象。最后，工匠用加热的熨斗，抛光器，抚平透过覆盖层出现的瑕疵和粗糙处。

每项操作背后都有自己的专用工具，其名称大多从德语通过车间行话传入波兰语。19 世纪波兰装订厂的清单和库存记录逐一列出了这些工具——这就是亚霍达学习时所用工作台的实际设备状况：

• 缝合架——又称织机或德语 heftlad：用于固定绳索的框架，这些绳索是缝合书籍的结构。没有它就无法在书脊上缝合。
• 装订骨刀——由坚硬的动物骨头制成，形状类似于小刀，通常弯曲，这是材料性质决定的。用于手工压实折叠或粘合的材料：折叠书页和抚平覆盖层。
• 裁刀——刀刃有四个斜面，插入一个大的木柄中。用于切割坚硬的纸板制作封面。
• 装订刨刀——与木工刨刀不同：它类似于一个小型压榨机，其中两根横梁中的一根固定着一个长形或圆形刀片。在切纸机问世之前，它被用于切割书芯边缘。
• 装订刮刀——弧形，两端带手柄。用于在烫金或染色之前抚平书边；它为金箔准备表面。
• 划线器——也称划线尺、灼烧器、画线器或烫金器；用于压印盲直线。
• 磨光器——金属制，也称熨斗或抛光器，取自鞋匠作坊：用于抚平凸起和抛光皮革。
• 印模——一种带有雕刻图案的小金属印章；以及 切割金箔的垫子和刀具，早在 1836 年的作坊库存中就有记载，还有玛瑙，一种金匠用的“齿”，用于抛光金饰。

藏书家们在整个世纪都在抱怨裁切书边的问题。路德维克·戈塞尔毫不客气地总结道：

“但我们也有成百上千的装订工，他们最常对书籍犯下两宗罪。第一宗罪——就是过度裁切书的边距。 […] 他们为什么要这么做？答案很简单：书的尺寸越小，材料消耗就越少，这样利润就越大！” 路德维克·戈塞尔，《陛下的书籍轶事》

四、皮革：摩洛哥革、马洛金革、粗粒革、俄罗斯革、羊皮纸

目录根据封面材料而非装饰来描述装订：摩洛哥革装订、马洛金革装订、羊皮纸装订、小牛皮或猪皮装订。这些名称并非同义词——每个名称背后都代表着不同的动物、不同的制革厂以及材料在书架上放置五十年后的不同表现。

• 摩洛哥革——薄而软的山羊皮或绵羊皮，用植物鞣剂鞣制并染色。这个名称来自土耳其语 sachtijan 和波斯语 sächtijān，其中 sächt 意为“坚固”；在波兰语中自 1572 年就有记载，用于装订、昂贵鞋履和家具 upholstery。
• 马洛金革——最初从马格里布进口的鞣制染色皮革，因此得名法语 maroquin；在波兰语中自 1770 年就有记载，主要用于装订。在亚霍达那里，它曾是小牛皮：1908 年，献给卡伦堡波兰教堂的纪念册就使用了这种棕色皮革。
• 粗粒革（chagrin）——马皮、驴皮、小牛皮、山羊皮或绵羊皮，植物鞣制，表面呈颗粒状，类似蜥蜴皮：粗糙、柔软而有弹性，自 17 世纪在波兰就已闻名。在亚霍达的装订描述中，它出现的频率高于任何其他材料。
• 俄罗斯革——厚实的牛皮或小牛皮，取自背部和侧面，经过鞣制和上油，使其具有防潮性，并带有持久的独特气味。用俄罗斯革制作了波兰儿童致爱尔兰儿童的信函以及克拉科夫市旧档案纪念册——配有珍珠母贝镶嵌和铜铸龙纹。
• 羊皮纸——不是鞣制皮革：它是一种通过拉伸和干燥处理的皮革，没有使用鞣剂。鞣剂永久结合胶原蛋白，而羊皮纸的处理只是拉伸它。1905 年的米科瓦伊·雷伊的“Figliki”一书就使用了灰色羊皮纸。
• 小牛皮和猪皮——小牛皮光滑，可染上色剂并进行细致压花；猪皮坚硬且孔隙明显，用于纪念册，旨在世代相传地放置在一个地方。1910 年，用它为帕德雷夫斯基的文凭制作了边框压花。

经济状况严峻：一张皮革只能做一到两本书的封面。因此出现了组合装订——皮革书脊和书角半皮革装，无皮革书角的四分之一皮革装——以及一条不变的原则：工作部分，即书脊和关节，使用坚固的材料，其余部分可以使用更便宜的材料。

这些装帧的命名严格，至今仍适用于目录描述。波兰语PWN词典将“半皮装订”（półskórek）定义为“书脊和书角用皮革覆盖，书封面用布或纸张覆盖的书籍装订”。“四分之一皮装订”（ćwierćskórek）只在书脊上使用皮革，没有书角。而“全皮装订”（całoskórek）则用一张完整的皮革覆盖书脊和两个封面，正面没有接缝——因此成本最高，因为它要求皮革片在整个表面上没有瑕疵。在古籍描述中，还有一种“宽半皮装订”（szeroki półskórek），其书脊上的皮革带延伸到封面的很大部分。

在皮革到达纸板之前，它会经历两个在成品书中看不到的操作。第一个是削薄。用刀将皮革边缘削薄至几分之一毫米，以防止卷入封面内部时产生厚度，从而在衬页下留下痕迹；在皮革层相交的角落，削薄得最厉害。博泽娜·波科日恩斯卡（Bożena Pokorzyńska）指出，装订师在准备封面皮革时，会使用鞋匠刀和专门为装订师制作的刀来修剪皮革边缘。第二个操作是湿润：经过植物鞣制的湿润皮革变得有弹性，可以在纸板边缘和角落塑形，干燥时会收缩并自动绷紧在封面上。太湿的皮革会变暗并失去光泽，太干的则会在折叠处开裂。

五、 烫金、盲压、书边

华丽的烫金始于在描图纸上绘制图案，并标明每个压模的位置；然后通过这张描图纸将所有压模逐一印在皮革上。形成的痕迹被称为预压痕——这是一张地图，之后才在此基础上铺设金箔。没有人会在手持加热的黄铜工具时即兴创作。

接下来是这样的：皮革先去油，然后用蛋白、浆糊、阿拉伯胶或熟油打底，接着在底料上涂抹粘合剂——水稀释的鸡蛋清。金箔以薄纸册页的形式出现，每本二十五张，尺寸为八乘八厘米，厚度约为微米级的百分之一。用专用刀在麂皮垫上切割，并用同样的刀转移——金箔会粘附在它触及的一切物体上。将金箔放在皮革表面后，用加热的黄铜压模压入；工作温度约为一百摄氏度。冷却后刮去多余部分。

并非所有黄金都是纯金。纯金在德语中被称为“Fajngult”；廉价的“Cwisgult”是银和金混合压制而成的薄片，这种混合物会随着时间变暗，因此行业规定禁止使用。更低档的是“Szlagmetal”，这是一种以铜为主的合金。20世纪初，欧内斯特·奥瑟（Ernest Oeser）获得了带有松香粘合剂的装订箔片专利；它取代了金箔，除了豪华装帧之外的所有领域。贾霍达的工厂则从事豪华装帧。

• 压模（Tłok）——带有单一图案（如叶子、玫瑰花饰、字母）的黄铜印章，带木柄。
• 滚轮工具（Radełko）——边缘刻有图案的黄铜轮子，安装在手柄上；在皮革上滚动可形成连续的装饰带。在工厂记录中被称为“滚筒装饰器”。
• 线轮（Filet）——边缘光滑的轮子，用于压制线条和边框，也可用于弧线。
• 花版（Plakieta）——用于烫金机压印整个图案的平面模具。装订师仍然认为用花版压印单个装帧是手工工作：机器只提供压力。
• 玛瑙抛光器（Polerka agatowa）——带有手柄的玛瑙，用于平滑书册烫金边缘。克拉科夫博物馆收藏有贾霍达留下的全套此类工具。

不含金属的变体称为盲压（ślepy wycisk）。皮革先湿润，然后用逐渐加热的压模多次压制；在天然皮革上，最后一道工序会在压模上涂抹蜡，使压痕变暗。贾霍达将两者结合：手工盲压和烫金的棕色沙格林皮革，角落有银质配件——这就是克拉科夫市议会在1900年雅盖隆大学五百周年庆典上赠送给大学的纪念册的样子。

书边烫金（złocenie krawędzi）是一项独特的技艺：书册被夹在梁式压机中，书边被磨光以反射光线，然后用赭石泥打底，用蛋白粘合，铺上金箔并用玛瑙抛光。最困难的是大理石纹处理。在稀薄的黄蓍胶或角叉菜胶溶液表面滴上用牛胆汁调和的颜料，用针或梳子——一排针钉成的木条——拉伸图案，然后将书边按压在上面。同样的浴液也用于制作衬页的大理石纹纸，因此在最好的装帧中，书边和衬页具有相同的图案。颜色也可以通过皮革来呈现：镶嵌（intarsja）是将不同颜色的皮革碎片嵌入到皮革表面切出的凹槽中，而叠层（nakładka）则是将薄皮革粘贴在表面。

六、艺术家作坊与出自其手的书籍

转折点发生在1892年：贾霍达为尤利乌什·科萨克（Juliusz Kossak）根据他的设计制作了画家利奥波德·勒夫勒（Leopold Löffler）的周年纪念画册装帧。此后订单纷至沓来，扬·马泰伊科（Jan Matejko）也委托他为圣母教堂的多色画作粘贴页面。科希丘什科墓纪念册也在此期间制作完成：白色粗皮革，角落镶有银钉。

随后他做了一件其他大师都未曾想到的事情：他没有亲自绘制装饰图案，而是邀请艺术家参与设计。首先是建筑师斯坦尼斯瓦夫·巴拉巴什（Stanisław Barabasz）和扬·萨斯-祖布日茨基（Jan Sas-Zubrzycki），以及画家皮奥特·斯塔切维奇（Piotr Stachiewicz）和塞韦林·别什恰德（Seweryn Bieszczad），之后是扬·布科夫斯基（Jan Bukowski）、弗沃齐米日·泰特马耶尔（Włodzimierz Tetmajer）、斯坦尼斯瓦夫·法比扬斯基（Stanisław Fabijański）、亨利克·乌齐姆布瓦（Henryk Uziembło）、卡罗尔·霍莫拉茨（Karol Homolacs）和斯坦尼斯瓦夫·维斯皮安斯基（Stanisław Wyspiański）。20世纪初，他们在维斯皮安斯基的指导下，在工厂内成立了一个实验性工作室，寻求新的书籍装饰风格。结果令人失望：他们将建筑和绘画的模式移植到装订中，这并非总与装帧的特点相符。然而，每次的制作都堪称杰作。

那些年的具体作品读起来就像一份材料清单。1904年：为波兰朝圣者献给教皇庇护十世的地址函套，由乌齐姆布瓦设计——白色沙格林皮革，带有民间图案的彩色镶嵌，三个镀金金属徽章：教皇徽、鹰徽和波戈尼徽。1906年：为莱扎伊斯克的伯纳丁会士制作的函套——棕色山羊皮，盲压和烫金装饰，角落有镀银徽章。1908年：法比扬斯基设计的《卡伦贝格》——苋红色背景上的银鹰和两个银色流苏。该工厂还为法瓦特（Fałat）、马尔切夫斯基（Malczewski）、维乔乌科夫斯基（Wyczółkowski）和科萨克家族三代人装帧画作，并对水彩画采用了当时在波兰创新的法式画框。

在两次世界大战之间，客户群体已达到国家层面：毕苏斯基（Piłsudski）、莫希奇茨基（Mościcki）、雷兹-希米格维（Rydz-Śmigły）、议会、瓦维尔城堡、梵蒂冈图书馆、布鲁塞尔和哥本哈根的皇家图书馆、国会图书馆，以及秘鲁总统的纪念装帧。20世纪20年代末，《插图日报》（Ilustrowany Kurier Codzienny）的所有者马里安·达布罗夫斯基（Marian Dąbrowski）订购了《波兰复兴十年1918-1928》一书的装帧，共计两万册。贾霍达与利沃夫的亚历山大·谢姆科维奇（Aleksander Semkowicz）的装订厂共同完成了这项大工程——波兰最好的两家作坊共同承接了一份订单。

七、修复、行会、竞争

1918年后，该工坊设有一个旧版印刷品修复和保存部门。雅盖隆图书馆、波兰科学院图书馆、恰尔托雷斯基图书馆和库尔尼克图书馆，以及瓦维尔城堡和教堂、克拉科夫市旧文献档案馆都将藏品委托给它。该作坊最有价值的修复工作是修复恰尔托雷斯基藏品中扬·德乌戈什（Jan Długosz）的《波兰王国编年史》（Annales seu Cronicae Regni Poloniae）手稿——德乌戈什于1455年开始撰写这部编年史，并一直写到1480年去世。这种工作没有第二次机会。

他并非凭空操作。1895年，他是七位克拉科夫装订师之一，被授予行会权杖；后来成为行会会长，最终成为荣誉会员。1909年，博纳文图拉·莱纳特（Bonawentura Lenart）——道格拉斯·科克雷尔（Douglas Cockerell）的学生——在市技术与工业博物馆接管了装订工坊。在利沃夫，亚历山大·谢姆科维奇（Aleksander Semkowicz，1885-1954）工作着——他是一位装订师、藏书家和密茨凯维奇研究者，著有《书籍装帧》（Oprawa książek，1926）和教材《装订学及装帧装饰史简述》（Introligatorstwo z krótkim zarysem historii zdobnictwa opraw，克拉科夫1948）。在华沙，弗朗齐谢克·约阿希姆·拉济谢夫斯基（Franciszek Joachim Radziszewski）和他的儿子斯特凡（Stefan）在书边装饰方面达到了精湛的技艺：烫金、彩绘、用冲子雕刻、以及改变金色色调的漆艺。他们都遵循来自英国的理念——源于威廉·莫里斯（William Morris）和托马斯·J·科布登-桑德森（Thomas J. Cobden-Sanderson），而后者的学生对其进行了最严谨的阐述：

“……装帧的美学条件应当是……最佳工艺和材料的体现，同时理解其特性和特点，摒弃不符合装帧精神的廉价绘画、塑形或建筑效果……” 道格拉斯·科克雷尔（Douglas Cockerell，1870-1945），引自J. Mazurkiewicz

八、 危机、战争、“古籍”

20世纪30年代初，危机打击到了痛点：对昂贵装帧的需求减少了。许多设计都由大师的女儿佐菲娅·亚霍江卡（Zofia Jahodzianka，1901-1976）完成，她毕业于装饰艺术和工业艺术学校，自1935年起在公司工作。1937年，克拉科夫举办了他五十周年工作展览，图书爱好者协会授予他“白乌鸦勋章与白鼠绶带保管人”的荣誉称号。

二战期间，工厂并未停工：它为市政府工作，装订书籍、练习本和笔记本，并雇佣波兰人以躲避被驱逐到德国劳役。战后，它制作商业账簿、计划书、档案卡、地图和护照的装帧。贾霍达于1947年2月28日去世，安葬在拉科维采公墓。公司由他的两个孩子瓜分：佐菲娅·贾霍达-布罗涅夫斯卡（Zofia Jahoda-Broniewska）接管了皮革制品部，而罗伯特·贾霍达-若乌托夫斯基（Robert Jahoda-Żółtowski，1891-1976）——雅盖隆大学法律博士、第二共和国众议员和注册装订师——接管了艺术书籍装帧部。1950年，工厂被国有化，1954年，克拉科夫的三个工作室合并成立了“星多德鲁克”（Starodruk）艺术工业合作社，该合作社接管了Gołębia 4号的店面和设备。

克拉科夫博物馆收藏了约四千件与贾霍达相关的1887年至1947年间的藏品：他的、他的学生和同事的八十三件装帧作品，近七百个设计，成套的压模、滚筒装饰品和黄铜模具，二十台印刷机和八台装订机。1992年后，展览从Gołębia街搬到了克里斯托福里宫（Pałac Krzysztofory），2019年11月，玛丽亚茨基广场3号的希波利特之家（Kamienica Hipolitów）举办了“书籍颂歌：罗伯特·贾霍达——工匠与艺术家”展览。一个人六十年的工作成果被浓缩在几个展柜中。而这些装帧作品则散布在三大洲的图书馆里，至今仍可翻阅。

九、这些装帧现在何处，如何识别

该作坊的标记十分克制。最常见的标志是干压模——即不带金色的盲压——内容为“R. JAHODA INTROLIGATOR KRAKÓW”，印在衬页上；古籍描述中会记录这种签名，例如在1926年扬·卡斯普罗维奇的《我的世界》装帧上。部分装帧作品从Gołębia 4号出售时没有任何标记，在市场上被认为是归属于该作坊但未签名的作品——例如1922年热罗姆斯基的《来自海洋的风》的半皮装帧就是如此。在博物馆收藏的装帧设计背面，有时会发现该公司的印章。

然而，识别它们主要依据其结构，而非签名。作品描述中反复出现以下公式：同时期的宽半皮装帧，书脊带有凸起的书脊带和烫金，正面压印标题，书边烫金，封面采用大理石纹纸，装饰性衬页。同时具备四个特征——凸起的书脊带、烫金书边、大理石纹和精致的转角——这种情况很少见，正是这些特征有助于鉴定。

这些实物遗产分布在几个地方。克拉科夫博物馆拥有其核心部分：除了贾霍达、其学生和合作者的装帧作品，以及尤利乌什·科萨克（Juliusz Kossak）和亨利克·乌齐姆布瓦（Henryk Uziembło）的设计手稿外，还保存了19世纪和20世纪初的工具和材料——手工烫金压模、滚筒装饰工具、玛瑙抛光器、线板、文件、用于清洁铅字的皮革袋、石版印刷石、装订模具和带铅字的印刷架。那里还有两份文件，使该收藏成为档案而非仅仅是一堆精美物品：《纪念册》和多卷本《装订工坊编年史》（1887-1947）。另有一本《克拉科夫市旧文献档案馆纪念册》，现藏于克拉科夫国家档案馆。其余的则在古董市场上流通——这是遗产中唯一仍可亲手触摸的部分。

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常见问题与解答 (FAQ & AEO)

常见问题 （人工智能知识库）

// 问题 01 · 装订

罗伯特·贾霍达是谁？他的工作室在哪里？

罗伯特·贾霍达（Robert Jahoda，1862 年 6 月 1 日生于博赫尼亚，1947 年 2 月 28 日卒于克拉科夫）是 19 世纪末 20 世纪初波兰最杰出的艺术装订大师。他在克拉科夫师从菲利普·克维斯学艺，之后又在塔尔努夫、利沃夫和维也纳深造。1887 年，他在主市场 37 号开设了自己的作坊；在布拉茨卡街和维什尔纳街的地址之后，他于 1912 年将其迁至位于戈伦比亚街 4 号的自己的利格扎夫联排别墅，并在那里一直经营到最后。

// 问题 02 · 客户

罗伯特·贾霍达的工厂为谁工作？

1904 年，该工厂为教皇庇护十世制作了一份波兰朝圣的地址文件夹。在两次世界大战期间，它为约瑟夫·毕苏斯基、伊格纳西·莫希奇茨基和爱德华·雷兹-希米格维工作，也为议会、瓦维尔城堡和梵蒂冈图书馆服务；它的装订作品还进入了布鲁塞尔和哥本哈根的皇家图书馆以及美国国会图书馆。雅盖隆图书馆、波兰科学院图书馆、恰尔托雷斯基图书馆和库尔尼克图书馆委托其进行藏品修复——最有价值的工作是修复扬·德乌戈什的《波兰王国编年史》手稿。

// 问题 03 · 材料

摩洛哥革、摩洛哥山羊革、俄罗斯革和羊皮纸有什么区别？

摩洛哥革（Safian）是一种薄而柔软的山羊皮或绵羊皮，经过植物鞣制和染色；这个名字来源于土耳其语 sachtijan，在波兰语中自 1572 年就有记载。摩洛哥山羊革（Marokin）是一种鞣制和染色的皮革，最初从马格里布进口，自 1770 年就有记载，主要用于装订。俄罗斯革（Juchta）是一种厚实的牛皮或小牛皮，经过鞣制和上油，使其具有防潮性，并带有独特的香味。羊皮纸（Pergamin）不是鞣制皮革——它是一种通过拉伸和干燥处理的皮革，不含鞣剂。

// 问题 04 · 技术

用金箔烫金是如何进行的？

首先对皮革进行脱脂、打底（用蛋白、浆糊、阿拉伯胶或油脂）并涂上粘合剂，传统上使用的是水稀释的鸡蛋清。然后用加热的黄铜压模将金箔压入皮革表面；工作温度约为摄氏一百度。金属通过压力和热量形成的凹槽进入材料，而不是停留在表面。纯金被称为 fajngult，金银混合的便宜合金被称为 cwiszgult；后者会随着时间变暗，因此行会规定禁止使用。

// 问题 05 · 继承

贾霍达去世后，戈伦比亚街 4 号的工作室发生了什么？

1947 年大师去世后，公司由其子女继承：佐菲亚·贾霍达-布罗涅夫斯卡（Zofia Jahoda-Broniewska）接管了艺术装订和皮具部门，而法学博士、波兰第二共和国众议院议员罗伯特·贾霍达-茹乌托夫斯基（Robert Jahoda-Żółtowski，1891-1976）则接管了艺术书籍装帧部门。1950 年，该工厂被国有化，1954 年，克拉科夫的三家工作室合并成立了“Starodruk”艺术工业合作社，接管了戈伦比亚街 4 号的场所。其遗产——约四千件 1887-1947 年间的文物——由克拉科夫博物馆保管。